“接下来轮到我了！”

对于前面三位的失利，虽说雕刻专家觉得有点意外，不过他还是比较自信的。

他总觉得前面三位之所以在斗宝上出问题，纯粹是因为策略出了问题。

很明显，前面三次对赌，完全就是在拼谁的见识更广，而不是拼眼力。

在他看来，张天元不到三十岁的年纪，虽然可以从书本上学到很多东西，可是这眼力绝对没有他们厉害。

既然如此，这事儿就简单了。

“不知道这位专家你想比什么啊？”

张天元笑着问道。

“很简单，今天这场交流会，本来就是考究眼力的地方，你我各自用二十分钟时间去寻找古玩，看谁的漏儿增值更大，谁就算赢了，如何？”

雕刻专家说道。

“嗯，这倒是个好主意，既然是收藏家嘛，那自然考教的就是眼力了，这个我同意。”

张天元点了点头道。

他为什么不同意呢？反正对他来说，鉴定才是老本行，这位雕刻专家自以为选对了赌斗的方法，其实却不知道正好中了他的下怀。

因为是最后一局了了，所以就算是花费二十分钟时间，也没人会反对的，毕竟谁都知道，这是一局定胜负的一局。

如果张天元输了，那么就等于是前功尽弃了，前面三次赢了也没有任何意义。

如果那雕刻专家输了，那就是彻底输了，没有再翻盘的机会。

而且麻烦的是，不能用刚刚捡漏到的东西，只能是重新去购买，重新去捡漏。

“那就开始吧，我来做这个裁判。”

陈杰克自告奋勇地说道。

“你？你还真没那个资格，在场有的是专家，不如咱们各选两位来做裁判如何？”

张天元很瞧不上陈杰克，虽然知道这人的眼力和专业知识还不错，但人品太差，你指望他能公平对待这次对赌？

那不可能！

“我同意，我们这边就我跟晴子小姐吧。”

西川说道。

“没问题。”

张天元并不在乎对方是局中人，反正今天这么大的排场，他们也不敢乱说话的。

就算西川不要脸，可武田晴子也得注意影响啊。

更何况他也从人群之中选了两位陕州著名的鉴定大师，也算是老朋友了，绝对放心的。

选好了裁判，定好了时间，两人就转身去买东西了。

大约十多分钟之后，两人几乎同时返回。

雕刻专家的脸上露出了得意的笑容。

因为刚才发生了一件事儿。

张天元跟这个雕刻专家同时看上了一件东西，两个人为此还争了起来。

当是东西的主人要价是五百万，张天元只给出五十万。

雕刻专家出六十万。

这是一件看起来非常漂亮的哥窑瓷器。

而且是一件难得的传世哥窑。

哥窑在中国陶瓷史上有着很高的地位。

在传世品中，哥窑以其风格独特的釉色和哥片及数量稀少为世人所珍。

由于窑址没被发现，历史文献记载也零碎有限，使传世哥窑的身世更加扑朔迷离，备受学术界和收藏界争议，并成为藏家和研究者长期关注的对象。

溯源哥窑之源，源于哥哥洞窑之说，这虽然是一个老生常谈的话题，却对了解哥窑的身世有很大的帮助。

有关传世哥窑最早的记载源于元未人孔齐成书《静斋至正直记》说：“乙未冬，杭市有哥哥洞窑器一香鼎，质细虽新，其色莹润如旧造，识者犹疑之，会荆溪王德翁亦云：近日哥哥洞窑绝类古官窑，不可不细辩也。今在庆元见一寻常青器菜盆，质虽粗，其色亦如旧窑”，始有哥哥洞窑之说。

这也是目前发现的可能是最早的关于哥窑的文献记载，不仅说明该时期“哥哥洞窑绝类古官窑”的稀少珍贵，同时也暗稳了哥窑在元末年仍然有在烧制，庆元时产的“青器菜盆”亦如“旧窑”。

“旧窑”一说，为我们探源哥窑设定了下限，至少在元末之前。

其实从这些就可以看出，哥窑因为稀少而且做工精妙，价钱绝对不会那么便宜的。

甚至卖家只要五百万，本身就有问题，说明这卖家自己对自己手里头的东西不够自信。

这就是捡漏的大好时机了。

卖家也不蠢，他之所以不敢要价太高，但也不愿意出价太低，主要是因为这款哥窑没有紫口铁足的特征。

说起这哥窑的鉴定，还真是有些诀窍的。

如何鉴赏哥窑？

这个话题长期深深的困扰着古往今来的文博界和收藏爱好者，但是，人们依然热情不减，深情不变地孜孜求索。

这就是传世哥窑的魄力。

张天元以前以三件传世哥窑在帝都偶然和一位常出现在媒体的国家博物馆级的中老年张姓女“专家”交流。

她固执地认为无“紫口铁足”及口沿有“凸”边的是现代高仿器，不论这种认知是否出于心态使然，但真正让人很惆怅！

有“紫口铁足”能肯定都是传世哥窑吗？

我们看看故宫博物院和其它博物馆所藏的哥窑，具有“紫口铁足”特征的哥窑，虽然给人以稳重，朴雅之感，但是，品相方面不得不承认欠缺皇家气韵。

而现实中人们将具有“紫口铁足”特征的哥窑器认定为南宋哥窑或元代哥釉，因为南宋哥窑很多具有“紫口铁足”现象。

这与使用修内司的紫金土或南宋黑胎、灰胎有关系。

况且，龙泉哥窑中的白胎青瓷产品大部份并没有“紫口铁足”现象，我们籍此就可以否定它的哥窑身份吗?

“紫口铁足”的形成首先具有形成“紫口铁足”的胎土原料。

宋代哥窑中可以形成“紫口铁足”特征的是南宋修内司的紫金土、龙泉的黑胎土和灰胎土。

而南宋中期成熟的灰白胎哥窑，并不体现出“紫口铁足”特征。

其次，器物型制也是形成“紫口铁足”的因素之一，有些鼎、贯耳瓶等器物的口沿是平整的，即使是使用紫金土或黑土作胎，也没有“紫口”特征。

再次，满釉支烧工艺也影响“铁足”的形成。

最后，器物在满足形成“紫口铁足”的胎土材料的前提下，烧造前将足缘刮釉并采取垫饼垫烧工艺，才有“铁足”产生的可能。

器物在烧造后因凸起的口沿流釉使釉变薄，致使胎色微露，“紫口”的产生才有可能。

(未完待续。)