剧组在吴淞口的外景地一共拍了有五天的戏。

宁卫民跟了得有四天。

除了一开始，他刚到外景地时，与松本庆子公然出双入对，带给众多心灵干涸的剧组人员带来的巨大心灵打击之外。

其实在此之后，他给大部分人留下的可就几乎都是好印象了。

他走人的时候，甚至让许多人都依依不舍，以绝对的牛人视之。

所以这样的事实便可以充分证明，他的确是一个极富个人魅力的人。

首先对于导演野村芳太郎来说，最怕的，其实莫过于名演员和投资方搅戏，打乱了正常的拍摄计划。

要知道，剧组是个等级森严的小社会，是金字塔形状的。

制片人、导演、男主角、女主角是金字塔的最顶端。

编剧、摄像、美、服、化、道、灯等部门都依次排在后。

最后最底层就是场工和群演。

这其中，大部分人都是专才。

真能够算得上全才的，以俯瞰姿态驾驭全局的，往往只有导演一人。

所以通常情况下，一定是导演的文化素质和水平决定了一部电影的最终水准。

那么演员不管腕儿再大，对于导演也得惟命是从。

彼此之间应该是学生和老师，下属和上级的关系。

但部戏的情况可就有点特殊了。

因为松本庆子不仅仅是女主角，整部戏还是她出钱投资的，是制片人。

那么面对这样一个双重身份的松本庆子。

对野村芳太郎这个导演来说，就存在难以驾驭甚至是丧失自尊心的风险了。

尤其如今他个人的事业也陷入低谷，正是黯淡无光的至暗时期。

因为多年来在雾制片厂再没拍出过什么有影响的作品。

整个日本映画界都已经断言他的导演生涯已经实质结束了，对他不再抱有任何期待。

没想到，松本庆子和宁卫民看在与松本清张达成交易的份儿上，居然肯把一部十亿円预算的大投资电影交给他来拍摄。

这完全属于雪中送炭之举，当然值得他感激。

不过反过来，这让他身负的心理压力就更大，也更加不敢违抗松本庆子和宁卫民意愿。

说实话，在拍摄之前，对于最终能否拍出一部好电影，并且让影片在口碑和票房上双丰收这个问题。

野村芳太郎确实打算孤注一掷，赌上自己的所有。

但同时，他心里也是加倍的没底啊。

好在松本庆子性情温柔，丝毫没有跋扈和自以为是的毛病。

在片场从不耍大牌，也很尊重导演的权威，但凡有疑议和需要讨论的，都是为了把角色演得更深入人心。

对于这个女主演，野村芳太郎不会更满意的了，很快放宽了心。

然而眼下恰恰在拍摄这样一个很重要大场面时，遇到了坎坷和困难的情况下，宁卫民又来了。

这下野村芳太郎自然又精神紧张起来，甚至还有点更惶恐了。

不为别的，就因为这老鬼子可是看出来了，宁卫民这家伙可是个货真价实的“宠妻狂魔”啊。

想想看，他居然不远千里给松本庆子送来了休息用的专车。

甚至买车的事儿松本庆子还事先一点不知道，这小子早在日本就规划好了。

如果不是个恋爱脑，忠实舔狗，能干出这样的事儿来？

尽管宁卫民弄过来了好几辆房车，让他这个导演跟着沾了光。

可要是这小子爱心泛滥、护妻心切，见不得松本庆子演戏吃丁点儿苦可怎么办？

这种事又不是没在片场发生过的，以他半生的导演经理，早都见怪不怪了。

无论男演员还是女演员，他们来探班的另一半，总会因为不满拍戏的条件，提出各种匪夷所思的要求。

甚至因为不满男女演员激情戏的拍摄方式，发展到大闹片场的，这都属司空见惯。

有人甚至吃准了拍到后期，导演不能换演员，居然私自拐带走了演员，擅自扔下戏不拍了，跑到周边景区去度假的。

导演就算知道了又能怎么样？

只能忍气吞声，乖乖等他们玩儿爽了回来。

即便没这么过分，但探班的人拍摄时坐在导演身边，挤到监视器旁看也令人烦不胜烦。

更有甚者，因为不满镜头中演员表现，导演没喊NG，探班的人就先喊上了。

这种喧宾得主的做法真是让导演恨不得一头撞死在监视器上。

所以野村芳太郎虽然表面上十分礼貌且热情，但骨子里真是对宁卫民畏之如虎啊。

对他来探班的事儿感到头疼极了，就怕他指手画脚，干扰拍摄秩序。

甚至怕原本好好的女主角也被他给拉偏了，真要是双剑合璧跟他对着来，他的老命就得交代了。

不过好就好在，所以一切担忧都是没有必要的，完全是野村芳太郎自己杞人忧天。

实际上，宁卫民是最懂得术业有专攻的人了。

他从不对自己不了解的事儿随便指手画脚，尤其特别尊重上了岁数的专业人士。

真拍起电影来，别说他主动离得远远的，从不待在导演身边。

就是松本庆子化妆和拍摄，他也从不发言，就怕自己干扰拍摄进度。

何况他自己也是别有所长的主儿，别的不懂，他懂得算账啊。

像这种上千人的大场面，动用了不知多少弹药。

为了拍夜景，还得雇佣起重机来吊架铺设灯光。

仅从商人的角度来考虑，宁卫民就知道这是最耗钱的拍摄场面了。

哪怕在国内什么都便宜，比日本拍摄要便宜好几倍，但问题是日本人的工资可便宜不了啊。

一个鬼子一天报酬最少一万円，现场五六十个鬼子呢，这得多少钱？

再加上这一天人吃马嚼的挑费，和拍摄消耗的装备设施，怎么也得花个二三百万円一天呢，那就是一两万美金。

十亿円虽然听着似乎很多，可仔细算算就知道了，十亿里才有几个二三百万够这么造的？

要不说剧组花钱如流水呢。

宁卫民当然盼着拍摄顺利，明白越早拍完才越划算啊。

真要是十亿円都拍不完这部片子，那最后不还得他来兜底想吗？

更何况就冲野村芳太郎这吃着药，点灯熬油的工作着，说话手都打哆嗦，他也不敢给人家找事啊。

无关什么尊老爱幼，他就怕万一这老鬼子真急出个好歹来，真累病了，累死了，那可就真虾米了。

陪个发送钱是小事，何处黄土不埋人？

难道我泱泱中华，埋的鬼子还少吗？

可问题是这老鬼子一趴下，他去哪儿再套一头能拉这磨的日本老驴去啊？

十亿円的投资他总不好弃之于不顾吧？

所以他再不懂事，也不能跟钱过意不去，犯不上跟他自己个儿为难啊。

而如此一来，信奉无为而治的他可就成了来探班的模范，演员亲友的楷模了。

更别说他还在力所能及的范围里，帮着剧组想辙解决实际困难的。

比方说头一天晚上听说发电机还没到，见野村芳太郎和松本庆子都着急，宁卫民就建议能不能用房车的发电机试试，毕竟三辆车呢，一起烧燃油也不小的电量呢。结果没想到，还真就解决问题了。

两台12000瓦的“小太阳”，愣是让这几台房车的发电机给带起来。

渐渐的，野村芳太郎还主动邀请宁卫民在片场观摩，甚至安排他坐在自己的身边了。

别看都是一样的结果，但落在松本庆子和剧组其他人的眼里，都懂得这是导演对宁卫民的认可，礼遇程度可是完全不一样的。

这还不算，和导演比起来，其实还有一个人对宁卫民的感激和仰慕之情有过之而无不及。

那就是沪海制片厂委派来保证剧组生活和后勤的干部。

这个干部啊，不大像沪海本地人，是个只会照章办事，缺乏灵活变通的老实头。

严肃有余，活泼不足，偏偏对金钱过于计较，对外国人还有点怕。

所以在宁卫民来探班之前，哪怕使出了吃奶的力气，他办出来的事儿，也没法让人满意，净为自己挣骂了。

无论中日双方都把他当成不会办人事儿的蠢材。

日本人恨他脑子不好使。

同胞们骂他良心大大的坏了。

而宁卫民的那一车西瓜和一车玉米，可真是救了这个后勤干部的急。

这漂亮的一手让他豁然开朗的同时，也不免肃然起敬。

于是专门跟人打听了这事儿到底谁办的，然后诚心诚意去跟宁卫民请教。

而在宁卫民好为人师的点拨下，干部终于懂得所有的供给上，当以有备无患和饮水充足为先。

剧组整体的餐食当以方便为主，而便宜和好吃也不是化解不了的矛盾，对于剧组人员区别三六九等，给予一定特殊照顾也未必就会招人骂。

就这样，外景地的伙食和物质供应工作，几乎一夕之间有了质的飞越。

第二天，这后勤干部就申请了一辆面包车，准备了二十个搪瓷桶的开水，分两次给送到了外景地去。

然后轮流往复，这天这车就不干别的了，专门管拉桶和送水。

同时也算班车，能借着送水拉桶的活，再为剧组临时接送个人或者买点东西什么的。

另外，饮食上也改了，没有大锅饭菜了，直接上饺子和包子这样带馅儿的东西。

不但好做，好运输、好分好拿，也好吃喝。

而且等级区别和中日不同的喜好，既能体现出来，也不惹眼。

像群演们一水儿全素的大菜包子，每人五个，味道不佳，但能管饱了。

同时直接解决了餐具不足的问题，不用桌椅也无需洗手，于野外就餐兜了就走，席地而食。

剧组的工作人员和普通演员就要讲究些了。

包子不光有素馅儿的，还有肉馅儿的。

此外，由于每人都有自带的饭盒，还能喝一碗稀饭，外加两个鸡蛋，咸菜管够。

这些不是沪海厂提供的，而是从不远处的村落里采买的。

难得的是个“新鲜”二字。

至于中日双方的导演，名演员，以及日本工作人员、还有各组的头头脑脑们都是同一水准。

这些人吃的不是包子了，而是饺子。

只不过区别在于，中方吃饺子是管饱的。

而且有煮和煎两种做法可选，现场就有人支架起铁铛子像煎生煎包一样给煎。

日本人就不一样了。

按照他们的饮食习惯。统一每人十二个煎饺，再搭配一碗白饭。

而无论中日，在这个层次，都有酱汤、腌萝卜、熏鱼作为佐餐小菜。

另有奉贤黄桃一个作为餐后水果。

别说，就这样非常简单的一个安排，居然是人人满意，竟然难得的让后勤干部荣获了好评、

底下的看上面的不眼红，上面的也能怡然自乐。

关键比起大锅熬菜熬萝卜炒肥肉片来不但省事了，花费少了，而且无论哪儿的人也没人抱怨不合口味的。

所以可想而知啊，宁卫民对于这个干部来说，当然是牛人一个，只有让他服气的份儿了。

和导演野村芳太郎以及后勤干部不同，中方的导演和那些国内比较出名的演员们，对于宁卫民的感觉，更多的是亲切感。

因为这家伙明显来历不凡，地位超然，可却没有半点架子，甚至还很幽默。

关键是他的日语水平非常高啊，比沪海厂派遣过来的两个翻译可强多了。

原本呢，中方的导演和演员和这些日本人因为语言不通，互相之前严重缺乏沟通和了解。

别说工作中不容易配合，难以了解彼此的意图，这样是非常容易产生龃龉和误会的。

但从宁卫民来了之后就大大不同了，演戏的时候有他帮忙，中方导演也终于能让日本演员明白自己的意图了。

而中日演员无戏拍时，不知怎么就以成了以宁卫民为中心的中日茶话会。

这家伙人缘极佳，无论本国同胞还是日本人都很喜欢他，而众人都围着他聊，渐渐就成了中日语言对译和互相学习的补习班了。

当然，既然男多女少，那自然没人装蒜，聊的正经事少，而闲篇极多。

尤其以两国文化中最低俗的骂人方言为热门聊天话题。

最有意思的是，无论中日人士，模仿对方总如鹦鹉学舌。

说的都很起劲，但就是不伦不类，古怪至极，每每弄得凑在一起的人开怀大笑，不能自已。

大家就是这样的谦虚好学，敏而进取。

自然了，感情也在学习中不断加深。

别看就这么寥寥几天，但宁卫民离开剧组时，中日工作人员的僵化局面已经不复存在，即便是语言仍旧不同，但日常生活中走个对头也能打招呼了。

更有甚者，居然宁卫民还满足了大家对于民族情结的需要。

不知怎么的，他就把日本演员都忽悠了。

居然私下里组织起人手来，拍摄了一张堪称逆天改命的“吴淞口大胜”的照片。

那张照片在现场就让摄像师洗出来了，大家谁看谁都得乐。

敢情作为俘虏的役所广司和阿部宽带着几个“鬼子兵”虽然站在中间的C位，但却一副俘虏模样。

作为两个日籍军官，别说枪械军刀了，就连军帽都没了，头发凌乱，身后有硝烟，还被绳子五花大绑着。

他们身旁和身后，则被穿着国军军服的宁卫民和几个威风凛凛，金刚怒目的华夏演员用枪指着。

只可惜，毕竟只是闹着玩儿的事儿，日本演员情绪不够严肃和饱满。

他们全都笑嘻嘻的，丝毫没有兵败被俘要被枪毙的沮丧，倒是有几分看淡生死的从容。

是为整张照片最大的败笔，否则的话就真能当宣传海报了。