《机遇与挑战：中国电影政策对话》的论坛还在继续，但是现场的人都已经凌乱，当然也有个别的人很是轻松愉悦的，比如王司长。

他这个政策法规司的司长刚开始被那两个文艺导演批判，还有两搞政策研究的也列出了种种不好的政策，搞得他有点灰头土脸，仿佛是在指责他们政策法规司这些年都不干人事一般，都没有做过任何实事一般。

事实上不是这样的，他们每天对照着全球各国的优秀制度一遍遍的研究与地对照，但是他们很无奈的发现如果要照搬国外的制度那么就直接否定了国内的法律，有些否定甚至是最高法的规定。

那这样的政策还怎么制定？所以很多的东西正如何方所说国外的不一定适用于国内，这完全不一样啊。

“有些人还是会不服我刚才说的话，他们会认为国外就是开放，他们允许批判。我还是那句话，有本事去美国批判一下资本主义试试看，有本事去美国批判一下他们的法官终身制试试看，有本事去美国批判一下犹太人试试看，有本事去美国批判一下同性恋试试看，有本事去美国批判一下大麻试试看，有本事去英国批判一下君主制试试看……

有很多在美国都是不能批判的，为什么在美国很多不能批判你们不觉得这是制约是落后，到了中国规定有些东西不能瞎批判你们就觉得这是制约是落后了？

同样的事同样的法规在你们的心中为什么会有两套标准呢？美西方的就是对的，中国的就是落后的，这到底是什么心理？”

面对何方的质疑全场暂时说不上话来，不过何方也没有继续批评，因为说多了没意义。

“我没来之前，我以为这个电影政策对话是在帮总局来落实好一些细则问题的，但我到了这里才发现这是在全面批判中国电影政策的，这让我觉得很不理解。

在我认为，中国电影无论是市场规模，还是国产电影的产业基础设施、技术能力、科技化水平、现代化管理，每一样都有了质的提升。

从09年的年票房市场的几十亿增长到14年的年票房市场的500多亿，这不依赖于好的电影政策哪来的增长？以前我们去电影院看电影电影院的座椅以及观影环境如何？现在又如何？这是不是依赖于市场的发展与政策的利好？

以前我们拍个电影连台摄影机都是欧美淘汰的第二第三代机器，现在我们使用的设备、特效公司与好莱坞齐肩，这不是因为市场的发展与政策改变？

以前我们的院线管理、票房虚报、宣发做假、艺人无才无德等等行业乱象现在得以改善，这不是政策的改变是什么？这不是现代化管理是什么？

所以，无论我们从哪个维度去看，我们的都是在进步，都是在改变。但是，在这个进步与改变当中，文艺电影分不到蛋糕了，然后就跳出来说政策制度了他们的发展了。

我就想说，你们拍文艺电影自己不与时俱进，不提升自己的创意与技术，你怪不断改进的市场与政策干嘛？你们落后了你们还有意见怪行业前进的步伐太快？”

何方一连串的反问直接说得其他人不知道怎么接话了，但是刚刚被气昏了头的W导演也是理清了一下思路，立马提出问题。

“这些年的电影发展那只是针对商业电影的发展，我们的意思是政策不要只顾了商业电影，而忘了文艺电影。商业电影与文艺电影就如同人的两条腿，只发展一条腿废了另一条腿的做法是不利于整体电影发展的。”

“那是什么制度了文艺电影的发展？一味的怪审核政策吗？当年商业电影发展时，与现在的审核政策有什么大的区别？没有。商业电影并没有去抱怨政策，而是去练内功，把电影故事讲好，质量做好，一样的可以做好电影。”何方反驳。

“不对，何导，你不要偷换概念。商业电影靠的是商业元素赚钱，而文艺电影靠的是批判为主，政策不准批判了，那文艺电影还怎么发展？这就好比不允商业电影使用特效使用明星一样，那商业电影还怎么发展？”W导演反驳道。

“你的意思是你们吃的就是靠批判吃饭的，如果政策限制了你们批判你们就没办法生存了？那我想问一下我的《单身动物园》批判了没有？我的《烈日灼心》批判了没有？为什么我的电影不仅拿到了奖还能通过国内的审查？

明明可以既能做到你们说的批判还能通过审查的，你们不去想着拍一些既能审查通过又有批判的电影，就老想着利用政策放开拍些极端的电影。这些年来你们自己看看三大电影节上有多少是通过批判欧洲政权而得奖的？

他们自己都不允许这类电影获奖，就只会让你们来批判。真以为他们就比我们完美到几百上千倍吗？落后的君主制还在欧洲存在呢，他们却天天对着全世界喊人人平等，普世价值，为什么他们不批判他们不平等的贵族与君主制度？为什么他们还有王室，还有爵位？

大家稍微动动脑子都能明白他们提倡的批判是让美西方以外的国家批判自己不好，然后他们来歌颂自己很美好这么一个套路，然后你们还在这一个个的上套。”

何方轻蔑的扫了大家一眼，意思是你们都是没脑子的人，还自诩为清醒者、精英。

“何方导演，既然你这么说，那你告诉我文艺电影搞批判我们该怎么拍？”A导演愤愤的问道。

“很难吗？刚才我不是说了，为什么不批判批判一下所谓的虚假的西方普世价值？为什么不批判一下西方的君主制？为什么不批判一下西方合法的黑帮制度，还有他们的色情合法的制度。 美西方这些年都要造成多少年轻的男子与少女被黑帮枪杀，被拐进妓院？再比如批判一下资本主义制度，资本家是如何朱门酒肉臭的？也可以批判一下不过是在西方留个洋或移个民，在外国当二等三等公民，一回国就用一副高高在上的嘴脸对待同胞的……

如果你们想批判，那批判的素材多得很，怎么不见你们去批判了？偏偏一定要咬住制度在那里一个劲的批判？不批判制度就不是批判了是吧？

这就好像你面前有稻谷、玉米、小麦，你只懂得如何吃小小麦，宁愿饿死也不去吃稻谷与玉米一口？我在这里讲这么多只想说一个道理。

那就是你们在抱怨制度限制你们批判，实际上在你们认为最先进的美西方也有制度限制了他们的批判的。这说明一个问题，不只是中国有限制，在哪个国家都有限制。

另一个是，你们想要批判可以，不是不行，但不要死死的抱着一个体制批判，除了体制之外可批判的素材多得很，但也没见你们去批判啊。”

何方说完话之后，主持人都不知道怎么接话了，这时候王司长缓缓的拿起话筒。

“我说两句。”王司长的开口让所有人都看向了他。

“刚才W导演的一句话我是认可的，即电影的两条腿文艺与商业都要照顾到。但是，我更认可何方导演的话，不是不照顾文艺电影，而是你们要求的很多我们做不到。

我们政策法规司每年研究全球发达国家以及影视发展优秀国家的法律法规不知多少，每年因此而开的研讨会大大小小不下百场，我们都在讨论怎么改革，怎么做出有利于我们电影未来发展的政策。

正如何方导演所说，有些法律法规是不能照搬的，因为我们的体制就不一样，照搬不了。比如你硬要把鸭身上的东西搬到鸡身上去，这不是不伦不类了嘛。

我们也能理解一些文艺片导演的着急、焦虑、甚至不满，但是我们不能仅仅因为要解决你们的不满就要把制度都改变吧？今天既然聊到这了，我也就跟你们说几句真心话。

正如何方所说，如果我们的电影中允许黑帮电影存在了，那么警察部门的人肯定会跑到广电总局来质问我们。我们做电影的是对他们警察部门的有多不满，把他们的工作贬得多低才会在社会上以及全世界宣扬他们的不作为？

关键是有些有事实依据的也就算了，但很多的故事都是虚构的，这就是存在恶意抹黑警察的行为了。你们告诉我，如果你们在认真拍电影，大奖拿了无数票房取得成功，但是全国人民却在不断的批判你们，辱骂你们，你们说你们是什么想法？

你们为了自己的荣辱与奖章然后不管不顾的就去批判，那别人呢？那警察系统的人是不是不管不顾的来抓你们呢？肯定不能吧？所以大家做事都得讲规矩。

像何方导演之前拍的《湄公河行动》，他也得讲规矩，去向警察部门申请能不能拍啊，警察部门允许拍了他才能拍。为什么要申请？

因为中国中国的犯罪率为每10万人15.24起，相比之下美国则为每10万人379.4起，中国的犯罪率仅为美国的4％。但是，如果每天都去报道这个犯罪新闻拍这种犯罪电影，那我们每年的新闻与电影荧幕上会让人看到的是铺天盖地的犯罪，会让人觉得中国治安非常之差。

但是事实上呢？事实上美国的治安比我们差了250倍，那为什么全世界并没有觉得美国很危险呢？就是他们的新闻与电影等宣传媒体控制了报道数量，让大家看不到那些案件。

这就是为什么我们不允许你们天天拍那些犯罪的东西的原因，不是不可以拍，可以拍，但是要控制一个量，而且要去抓典型拍。”

王司长也是苦口婆心，他也不容易啊，因为大家都不理解他们的用心，只知道骂他们就是政治正确，这样下去他们还有什么威信可言？

台下许多之前不明白的人听到王司长这么一说，也是终于理解了政策的制度为什么人这样的原因，确实不是大家想的那样是上面的人不作为，而是做了许多事普通人不了解。

普通人为什么容易被煽动？那是因为他们根本不了解实际情况，然后就被人挑拨说‘有人不作为’，然后普通人就跟着骂。