第一个问题抛给了蔡局后，第二个问题自然是电影家协会的主席吴贻弓。

很多人忽略了这个协会，以为这只是一个民间组织。这就大错特错了，严重格说这是一个高官的组织机构。所以坐在台上的电影家协会主席的吴贻弓级别与总局的蔡局是一样的，都是高官。

当然，电影家协会的许多事情是也是要听从总局的领导的，但是级别是一样的。

这就好比是各县的高中校长是正科级，而各县的教育局长也是正科级，虽然级别上一样，但是管理上各高中的校长是要归教育局长所管。

在中国这种情况很常见，很多的行业都是同级的单位，但是管理权却不一样的情况。

这里不牵涉到另一个问题，为什么何方搞一个年度电影风云奖会有电影家协会在这里面？

原因很简单，这么大的电影奖是需要一个高官单位牵头的，以为一个团火文化这样的民营企来就能扛起来？

哪怕是像湖影集团这样的正厅级单位也扛不起来，必须要有高官单位来背书，这样才有权威性。这就好比为什么奥斯卡要由美国电影艺术与科学学院来主办了，这样才有权威性啊。

就像威尼斯国际电影节是由意大利政府决定举办，最后选定了威尼斯市，最后由威尼斯市政府举办的世界上第一个电影奖。

戛纳也是类似的，戛纳是由是在1936年由法国公共行政及艺术部部长尚·杰伊接受菲利普·艾蓝杰的建议，决定由法国政府牵头在戛纳创立的国际电影节。

这些都是有政府背景的，由政府牵头举办的。

所以说，年度电影风云奖想要有权威性就必须要有官方背书，在中国最有这个资格的官方就是电影家协会。

当然，为了前期何方的想法能贯彻，团火文化与湖影集团与电影家协会签定了相关协议的，是不允许电影家协会参与电影奖的具体运营的，它们只是一个监督单位及挂牌单位。

解释这么多就是为了说明为什么电影家协会为什么会参与其中了。

等吴贻弓回答了记者的问题，接下来就是HUN省里与市里来的两名官员回答问题，他们很官方。

再接着是王铁军回答问题，记者对吴铁军提了几个问题。

接下来媒体记者们就可以不理会前面这些人了，后面的所有问题都会去问何方，要不是碍于流程，记者们才不会问前面这些人呢，他们最想问的就是何方了。

“何方导演，你发起这个电影节会不会预期效果，如果达不到怎么办？”

这个问题不仅是记者关心的，更是之前主管部门们关心的话题，老是想办有影响力的电影节，可是从没有想过会不会失败，失败了怎么办。

“你这个问题问得很好，中国有句话古话叫未未虑胜先虑败，其实我也想过这一个问题。如果没有达到预期效果，那我们会继续改进了，一年一年的继续，直至这个这电影奖达到预期的效果为止。

没有哪个电影奖从一开始就是成功的，比如第一届柏林国际电影节因为预算不高，规模也不大，只有20个国家参加。这个被炮弹摧毁的城市显然不是理想的旅游之地，人们对糟糕的天气和接待工作怨声载道。所以，第一届柏林电影节其实是不成功的。

但这影响到了柏林后来成为全球三大电影节之一了吗？没有，因为他们在举办的过程中不断的改进他们的工作。所以，我并不担心第一届的年度电影风云奖会不成功，因为这件事我们不是做一年，也不是做一届，我们是会一直坚持下去的事。”

何方的回答让台下及台下的人都满意的点了点头，这个算是比较让大家满意的答案。

“何方导演，这次你发动了这么多的国际评委，万一电影节失败了，他们会不会全部退出？”记者又问道。

“当然不会，因为我们的电影节开成了一个利益链的闭环，这个我就不一一解释了。国际评委他们的工作就是为电影做分析，然后给出分数。干他们这行工作的人靠什么来完成收入？如何养活自己？如何打响自己的名气？

我们就给了他们这么一个机会，既可以赚钱还能发挥才能的机会。所以，评委足够权威的情况下，那么电影奖的含金量就一定很足。电影奖的含金量一足，那么优秀的电影就会踊跃报名参加。

而优秀的电影越多参加，那么受到舆论与影迷们的关注度就会越大。受到的关注度越大，那么电影奖所产生的商业收益就会越高。而商业收益越高，那么被贴到评委收益、获奖电影奖金上的资金就越足。

这是一个大的良性闭环，只要把这个闭环触发了，那么整个电影奖就不可能会失败。”何方解释道。

“何方导演，那你会参加这个电影奖吗？”记者问道。

其实记者的这个问题所隐含的意义大家都明白，那就是这个电影奖何方会不会监守自盗，让自己获奖。

“我的电影是不会报名参加的，但是团火文化的其它电影会报名参加。我不参加我相信大家都明白原因，我不获奖，这还好说，大家都会认为这个奖很公正。但是，万一我获了奖呢？我想大家肯定会说我得的奖有问题。

所以，对于我们个人而言，这是百害而无一利的事，对于电影奖而言也是百害而无一利的事我就不参与了，这对大家都是一件好事。但是，实际上，我们采用了一种公开透明的方式，那就是颁奖结束之后，所有人都可以通过网络后台查看每一个奖项投票的是谁，评价是什么。这是一个公开透明的过程，我就算想去影响几千名评委，这也不是一件容易的事。

可就算如此，也会有阴谋论者会认为我会影响到评奖的公正性。因此，还是不参加的好，这样就不会有质疑，不会有麻烦。

当然，后期电影奖走上了正轨之后，我们团火文化会放弃电影奖的主办权，毕竟最终让电影奖成为一个第三方的机构会更加的公平公正。

但是前期我就怕出问题，也有很多的东西离不开我。比如一些国际评委相对而言更相信我个人，而不是别的国内组织机构。”

何方说的这个事确实是一件头疼的事，想做主办主就得避嫌，哪怕你明明没有耍手段，但还是会有人认为你耍了手段。这就是要避免既当运动员又当裁判员，会严重影响到电影奖的公正性的。

“但你认为团火文化举办了多少届会放手是叫做走上了正轨呢？”记者也是问的犀利。

“这个没办法评判，但我相信最多不超过十届吧。一般电影奖举办了十届以后就形成了自己的口碑与权威性了，不需要依靠外力了。当然，也有可能不用十届，这个取决于电影奖的影响力到达了如何。”

“何方导演，你为什么一定要举办一个雷同于奥斯卡的电影奖呢？是你觉得奥斯卡不公正了吗？”有记者问道。

“当然不是，奥斯卡能够运行近百年还让全球观众信任，证明它有一定的权威性与公正性。但是奥斯卡也有它的桎梏，那就是它的地域与语种限制。

奥斯卡只是针对英语地区的英国、加拿大、美国、澳大利亚以及新西兰的电影颁奖，其中以美国电影为主体。而每年全球有实力的电影千千万，可惜，因为不能加入奥斯卡，也不符合三大电影节的标准，所以没有得到应有奖项。

特别是亚洲地区，亚洲地区的电影无论是在三大电影节还是在奥斯卡都不是主流。所以，我们亚洲地区需要一个有别于欧洲文艺电影评奖方式的多评委更加民主公正的电影奖。”

何方回答道。

“那如果奥斯卡放开了限制，那会不会年度电影风云奖造成冲击？”记者再问。

“当然会，但是，这并不会形成致命打击。就像有了戛纳电影节，但并没有让威尼斯就消失了。有了柏林，也没有让戛纳失去了影响力。而且，全世界需要至少两个以上的顶级电影奖。”

何方的回答很隐讳，意思是不能让奥斯卡垄断，文艺电影节还有三个呢。这奥斯卡方式的却只有一个，这不是让奥斯卡垄断了吗？这可不行。

“何方导演，刚才你说了，你不会参加，但是团火文化的电影会参加。这会不会也会让评奖失去公正性？”记者这是怎么都不放过啊。

“如果是有实力的电影拿奖肯定能用实力堵住悠悠众口，如果电影没实力还拿奖，如果出现这种情况，那么会第一时间站出来宣布团火文化旗下的电影永不参加年度电影风云奖的评选。

我并不是想占便宜，而是站在评奖的角度而言，任何亚洲范围内的电影都有参奖的机会，为什么团火文化就不能？我个人可以避嫌，但也没必要就要打倒一片，是不是这个道理？”

……

接下来记者还问了一些其它的关于电影奖的问题，大概在中午的十一点半整个发布会就结束了，何方陪同几位领导去吃饭，而记者们已经第一时间将这次发布会的全部内容发到了媒体上。

顿时，网络上就形成了一股热论，#年度电影风云奖#这个话题也是以火箭般的速度冲上了热榜第一名。

“这不就是亚洲版的奥斯卡吗？何方，你能不能有点创意？不要什么都抄好莱坞的？”

“楼上的，你错了，这不是亚洲版的奥斯卡，这是升级版的奥斯卡。这不是抄，这是改进。为什么不可以呢？”

“放屁，抄就是抄，就像中国的山寨货一样，就不能有一点自主创新吗？这样的抄袭很让人丢脸。”

“山寨？抄袭？那你可知道当年美国就是抄英国的，所以抄成了世界第一强国。而德国也是抄英国的，抄成了欧洲第一强国。而岛国则是抄美国的，抄成了亚洲第一。而韩国又是抄岛国的，现在各方面直逼岛国的亚洲第一。你说说，哪个新兴发展起来的国家不是在抄的？何方抄奥斯卡怎么了？只要在抄的过程中改进了，那就是发展。”

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